速评一下，短评区放不下( xià)。 四星半，最好的朴赞郁。 影( yǐng)片本质上是反《寄生虫》的( de)。叙事动力的区别主要在( zài)于《寄生虫》是闯入，是渴望( wàng)上升。《无可奈何》是保卫，是( shì)阻止下坠。 前者底层一家( jiā)是为了侵入上流阶层的( de)生活空间，夺取未曾拥有( yǒu)过的资源。后者中产一家( jiā)则是为了保住家宅，维持( chí)平静的家庭生活。 更为重( zhòng)要的是，在《寄生虫》最后一( yī)幕的高潮戏中，主角的动( dòng)作逻辑（杀富人）和情感逻( luó)辑（救家人）是完全断裂的( de)。另一边的朴社长也是一( yī)样，这二人首先身为父亲( qīn)，人物下意识的承接动作( zuò)在那时怎么会是捏鼻和( hé)捅刺。在《无可奈何》中主角( jiǎo)的情感逻辑（不惜一切代( dài)价为家人提供稳定生活( huó)）与动作逻辑（通过杀人制( zhì)造职位空缺）则是完全一( yī)致的。 《寄生虫》的核心冲突( tū)是阶层冲突，核心敌人便( biàn)指向了上流家庭（上层与( yǔ)底层的对立）。《无可奈何》则( zé)是在个体被系统抛弃后( hòu)，将暴力对准了同一阶层( céng)的竞争者（中层的崩塌和( hé)自救）。前者的家庭是犯罪( zuì)的共同体，底层一家的合( hé)谋导致了三个家庭分崩( bēng)离析的悲剧，而后者主角( jiǎo)选择独自堕落来守护家( jiā)人的纯洁性。前者的矛盾( dùn)是横向的，后者的矛盾是( shì)纵向的。这些才是根本差( chà)异。 片中的平行剪辑也不( bù)仅仅是对事件和时间的( de)同步，而意味着家庭成员( yuán)之间的联结。在形式元素( sù)（视听层面）上同样是一次( cì)转变，朴赞郁不再执着于( yú)迷魂阵法般的视觉转场( chǎng)，而是锁定在了秘密、牺牲( shēng)与责任的交织上（如妻子( zi)在卧室安睡，丈夫在屋外( wài)填埋尸体的叠化等等）。情( qíng)感的投放路径也更加符( fú)合东亚社会的家庭观。 影( yǐng)片最终也完成了对于努( nǔ)力就有回报的另一种读( dú)解。 （btw 李秉宪的表演可以向( xiàng)本届的最佳男演员奖发( fā)起冲击